全球視訊！兩代“喜兒”接力 再塑紅色經典《白毛女》

近日，國家京劇院復排劇目《白毛女》順利完成首次響排，京劇表演藝術家鄭巖、張建國、陳淑芳、江其虎及袁慧琴等現場指導。

1958年，馬少波、范鈞宏兩位戲曲藝術家根據歌劇改編了現代京劇《白毛女》，首演由阿甲、鄭亦秋擔綱導演，劇院風格奠基人李少春、杜近芳、葉盛蘭、袁世海等京劇表演藝術家擔綱主演。該劇一經上演即引發轟動，成為家喻戶曉的經典劇目。最為人熟知的唱段就是：“人家的閨女有花戴，爹爹無錢難買來，紅頭繩扯上整二尺。來來來，爹給你親手扎，扎起來?！?/p>

據介紹，復排《白毛女》是國家京劇院“百日集訓”的重點項目，也是紀念杜近芳先生誕辰90周年的致敬演出。復排由京劇名家、第二代“喜兒”陳淑芳擔任藝術指導、導演，青年演員劉琪飾喜兒，李博飾楊白勞，楊威飾黃世仁，張兵飾王大春。

(資料圖片)

近日，國家京劇院復排劇目《白毛女》完成首次響排。（左二為演員劉琪）千龍網記者 紀敬攝

傳承與創新

今年3月，劉琪確定出演京劇《白毛女》中的“喜兒”，導演陳淑芳就開始給予她一對一的指導，將杜近芳先生曾經演繹的《白毛女》“翻譯”給她，從唱念發聲一點點摳。

陳淑芳介紹，復排是在守正的基礎上尋求創新，《白毛女》沉淀了多位前輩藝術家的藝術精華，“比如李少春研究楊白勞，又窮苦又到處躲賬，風吹霜凍顯得老，怎么從形態到服裝像楊白勞呢？就在臨上臺之前抓了一個包袱皮兒，窮苦人的形象一下就立住了；念白設計上也是京白和韻白相結合，這是很少有演員運用的，來源于生活，又不脫離京劇韻味，一下就帶入角色?！?/p>

“杜近芳教誨弟子接到戲需要琢磨人物的年齡、性格和背景，再根據人物設計細節，包括服裝、動作、唱腔等，比如喜兒進山后，白衣服不是一身雪白，而是進行了處理，有血印、有撕扯?！标愂绶寂⒗弦惠吽囆g家的舞臺技藝和藝術理念傳遞給劇組的年輕演員，“表演時要把眼睛里的戲傳遞給觀眾，觀眾接收到才能入戲?！?/p>

同時，復排《白毛女》又要與時俱進，比如時間控制在135分鐘，以適合年輕觀眾的心理節奏；在音樂上引入了交響樂隊，在前版基礎上加強幕間曲及表現人物形象的音樂，加了歌劇《白毛女》中的一段旋律《北風吹》；舞美上也有調整，有一段戲將紅光打進山洞，比喻喜兒看到了希望。

“夜深沉人寂靜驚魂才定……”，陳淑芳邊唱邊對記者說，喜兒熬蓮子湯這一唱段的節奏有點慢，觀眾容易出戲，她就進行了修改，減少拖沓，在排演后受到專家的肯定。

“記住自己是17歲”

《白毛女》是劉琪真正系統學習、排練的第一出現代戲。談到人物的塑造，劉琪說到：“從單純的小姑娘到經歷家庭變故，再逃進深山，要揣摩喜兒的心路歷程，設身處地理解人物。 比如喜兒進山后，過著異于常人的生活，要呈現野性的狀態，有張開雙臂、撕扯頭發等夸大猛烈等動作設計，且唱腔高亢，這對于一直演傳統戲的青衣來說，是特別的考驗?！?/p>

另外的挑戰來自人物的年齡感：“我今年是32歲，從小學習青衣，劇中的喜兒出場時是17歲，偏花旦狀態?！标愂绶祭蠋熃洺Ｌ嵝阉涀〗巧哪挲g，并對同一個動作進行對比展示，怎么做是17歲，怎樣是27歲，怎樣是37歲。

“如果一個動作沒有改進，陳老師就會不斷重復，強化記憶，逼迫我很快進入狀態，從而不斷迅速吸收，讓人物更加飽滿?！眲㈢骱芨兄x陳淑芳的悉心指導，“盡管觀眾對故事題材很熟悉，要演好現代戲塑造人物，從京劇藝術本身出發地表演依然能感染觀眾。”

該劇由優秀青年演員擔綱主演，是國家京劇院以劇目帶人才方式進行針對性培養的具體舉措?？催^響排后，藝術總監袁慧琴指出，飾演喜兒的青年演員劉琪唱念做打都很好，突破了自我，也突破了行當；青年演員應把嚴格的程式化表演“拍松”放到人物中，實現程式化和生活化的相互交融，將人物刻畫得有血有肉、內心飽滿。

據悉，該戲將于8月下旬在梅蘭芳大劇院演出。（文/千龍網記者 紀敬）

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