近日，國家京劇院復排劇目《白毛女》順利完成首次響排，京劇表演藝術家鄭巖、張建國、陳淑芳、江其虎及袁慧琴等現場指導。

1958年，馬少波、范鈞宏兩位戲曲藝術家根據歌劇改編了現代京劇《白毛女》，首演由阿甲、鄭亦秋擔綱導演，劇院風格奠基人李少春、杜近芳、葉盛蘭、袁世海等京劇表演藝術家擔綱主演。該劇一經上演即引發轟動，成為家喻戶曉的經典劇目。最為人熟知的唱段就是：“人家的閨女有花戴，爹爹無錢難買來，紅頭繩扯上整二尺。來來來，爹給你親手扎，扎起來?！?/p>

據介紹，復排《白毛女》是國家京劇院“百日集訓”的重點項目，也是紀念杜近芳先生誕辰90周年的致敬演出。復排由京劇名家、第二代“喜兒”陳淑芳擔任藝術指導、導演，青年演員劉琪飾喜兒，李博飾楊白勞，楊威飾黃世仁，張兵飾王大春。

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近日，國家京劇院復排劇目《白毛女》完成首次響排。（左二為演員劉琪）千龍網記者 紀敬攝

傳承與創新

今年3月，劉琪確定出演京劇《白毛女》中的“喜兒”，導演陳淑芳就開始給予她一對一的指導，將杜近芳先生曾經演繹的《白毛女》“翻譯”給她，從唱念發聲一點點摳。

陳淑芳介紹，復排是在守正的基礎上尋求創新，《白毛女》沉淀了多位前輩藝術家的藝術精華，“比如李少春研究楊白勞，又窮苦又到處躲賬，風吹霜凍顯得老，怎么從形態到服裝像楊白勞呢？就在臨上臺之前抓了一個包袱皮兒，窮苦人的形象一下就立住了；念白設計上也是京白和韻白相結合，這是很少有演員運用的，來源于生活，又不脫離京劇韻味，一下就帶入角色。”

“杜近芳教誨弟子接到戲需要琢磨人物的年齡、性格和背景，再根據人物設計細節，包括服裝、動作、唱腔等，比如喜兒進山后，白衣服不是一身雪白，而是進行了處理，有血印、有撕扯。”陳淑芳努力將老一輩藝術家的舞臺技藝和藝術理念傳遞給劇組的年輕演員，“表演時要把眼睛里的戲傳遞給觀眾，觀眾接收到才能入戲。”

同時，復排《白毛女》又要與時俱進，比如時間控制在135分鐘，以適合年輕觀眾的心理節奏；在音樂上引入了交響樂隊，在前版基礎上加強幕間曲及表現人物形象的音樂，加了歌劇《白毛女》中的一段旋律《北風吹》；舞美上也有調整，有一段戲將紅光打進山洞，比喻喜兒看到了希望。

“夜深沉人寂靜驚魂才定……”，陳淑芳邊唱邊對記者說，喜兒熬蓮子湯這一唱段的節奏有點慢，觀眾容易出戲，她就進行了修改，減少拖沓，在排演后受到專家的肯定。

“記住自己是17歲”

《白毛女》是劉琪真正系統學習、排練的第一出現代戲。談到人物的塑造，劉琪說到：“從單純的小姑娘到經歷家庭變故，再逃進深山，要揣摩喜兒的心路歷程，設身處地理解人物。 比如喜兒進山后，過著異于常人的生活，要呈現野性的狀態，有張開雙臂、撕扯頭發等夸大猛烈等動作設計，且唱腔高亢，這對于一直演傳統戲的青衣來說，是特別的考驗?！?/p>

另外的挑戰來自人物的年齡感：“我今年是32歲，從小學習青衣，劇中的喜兒出場時是17歲，偏花旦狀態。”陳淑芳老師經常提醒她要記住角色的年齡，并對同一個動作進行對比展示，怎么做是17歲，怎樣是27歲，怎樣是37歲。

“如果一個動作沒有改進，陳老師就會不斷重復，強化記憶，逼迫我很快進入狀態，從而不斷迅速吸收，讓人物更加飽滿。”劉琪很感謝陳淑芳的悉心指導，“盡管觀眾對故事題材很熟悉，要演好現代戲塑造人物，從京劇藝術本身出發地表演依然能感染觀眾?！?/p>

該劇由優秀青年演員擔綱主演，是國家京劇院以劇目帶人才方式進行針對性培養的具體舉措?？催^響排后，藝術總監袁慧琴指出，飾演喜兒的青年演員劉琪唱念做打都很好，突破了自我，也突破了行當；青年演員應把嚴格的程式化表演“拍松”放到人物中，實現程式化和生活化的相互交融，將人物刻畫得有血有肉、內心飽滿。

據悉，該戲將于8月下旬在梅蘭芳大劇院演出。（文/千龍網記者 紀敬）

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