天天微動態丨張大千在上海的足跡

海上拜名師牢筑根基

(相關資料圖)

祖籍四川的張大千（1899—1983），后半生漂泊，最后在臺北筑起了摩耶精舍。但翻閱他的傳記年譜，發現上海于他也是因緣匪淺——上海有他參佛悟道的名寺古剎，有他受益終身的恩公賢師，有他魂牽夢縈的紅顏知己，還有不少藝術界的好友良朋。

1917年，張大千18歲時，第一次從重慶來到上海，想留在這里學習書畫，但由于家庭反對，就從上海坐船東渡日本，進京都公平學校學習染織技術，一直到1919年夏天，才從日本回國。這年秋天，他和弟弟張君綬一起又來到上海。

經介紹，張大千和弟弟張君綬在上海拜衡陽名士、著名書法家曾熙為師，曾熙還把他們介紹給了自己的好友、同樣是書法家和光緒年間進士的李瑞清（清道人）為學生。

在當時的海派書畫家中，曾熙、李瑞清并稱“曾李”，是耀眼的雙子星座。曾熙既是大儒也工于四體，尤以魏碑及金文見長，60歲后用篆隸筆意作畫，別有逸趣。對于張大千這個弟子，曾熙格外器重，為他改名取字。李瑞清曾任南京兩江優級師范監督兼江寧提學史，他的書法融匯漢魏六朝，尤擅隸書。以前任職時，每次有他親筆書寫的布告貼出，常被學生或同僚悄悄揭下收藏。李瑞清精選漢魏碑版拓片，囑咐張家兄弟以雙鉤臨寫，又要他們集其中佳字為聯，深入結體和章法的奧妙。他還根據自己長期學習書法的經驗，結合歷代書法變化，向張家兄弟細數中國書法的源流和發展過程，如何觀察、分析、臨摹、掌握各種字體的特點和規律，這讓張大千茅塞頓開、迅速長進。他在李瑞清的指點下，結合自己所愛所長，慢慢融合隸篆魏碑、狂草真楷，終于形成了自己蒼勁飄逸的“大千體”。

曾李二師作書之余，間中也喜作畫。李瑞清酷好八大山人，喜歡按其筆意寫花松竹石；曾熙則好石濤，仿其特點畫山水松梅。張大千本來就喜歡繪畫，常常按他們的喜好求教，師生之間自然更加投契。李瑞清有個弟弟李筠庵，善仿制古畫，張大千也從其學習臨古似真的技術，呼之為“三老師”。張大千善于模仿八大山人和石濤，就是從這里開始的。晚年，張大千在他位于臺北的畫齋摩耶精舍內一直懸掛著曾、李的書畫，終身盡孺慕之禮。

松江禪定寺落發為僧

在上海拜師學藝的同時，還發生過張大千出家百日的趣事。

張大千曾與表姐謝舜華訂下婚約，可惜她在張大千在日求學時突然病逝。家里后來又給他續聘倪氏女，但又因倪家姑娘患病而退婚。經此打擊的張大千覺得人生無常，苦悶到了極點，加上他本來就對佛學有興趣，于是決定削發出家。1919年底，張大千悄然跑到松江禪定寺落發為僧。主持逸琳法師為他取法號“大千”，意為“三千大千世界”，這也是張大千最為人熟知的名號。

為了經過傳戒等佛教儀式領得度牒成為正式出家人，張大千從松江一路募化到寧波，在當時佛教界聲望很高的觀宗寺諦閑老法師門下講經說法、論道參禪。不過，到了剃度大典上，他卻無論如何接受不了燒戒，又跑到西子湖畔的靈隱寺。他寫信給上海的朋友，訴說自己當不了正式和尚的郁悶。朋友來信建議，不妨來上海附近的寺廟中掛單，又方便和朋友談文論藝，解除禪修生活的岑寂。張大千欣然同意。當他按照約定乘火車來到上海北站時，在火車站被二哥張善孖抓到了。他這才恍然大悟，是中了朋友的“圈套”。

情緣大風堂一生知己

石門二路158號有一幢灰磚外墻歐式建筑，墻上還有一塊石碑，刻著“海上大風堂舊址”。

“大風堂”是張大千和二哥張善孖共同的堂名，出自明末清初南京畫家張風（字大風）。張大風人物、山水、花卉、肖像無所不能，兄弟倆深感欽佩，就把堂命名為“大風堂”，他們收的弟子也都稱為大風堂弟子。

石門二路158號，原是寧波來滬富商李薇莊的寓所。1920年，張大千在這里結識了李薇莊之女李秋君。張大千自言：“寧波李家，名門望族，世居上海。我在上海的日子，多半住在李府做客……李府三小姐李秋君，是滬上才女，家學淵源，詩詞書畫皆能。若問誰是我的知音，我會毫不猶豫地答復說，李秋君！”

李秋君，名祖云，字秋君，以字行，和張大千同庚，上海務本女子中學畢業，初師從女畫家吳淑娟學藝，齋名歐湘館。她是當時上海灘的才女，詩詞書畫都當行。兩人相識后，她常常和張大千一起談論書畫，很有共鳴，再加上李府有不少書畫收藏，所以張大千時常過來借宿，潛心鉆研。自然而然，這一對與丹青為伴的人惺惺相惜。出身名門望族的李秋君對張大千以禮相待。每當張大千離開上海外出辦展或行旅寫生時，上海諸事多拜托秋君。

張大千曾拜托李秋君在上海靜安公墓替他訂一壽穴，相約死后鄰穴而葬。大千為秋君寫了碑文：“女畫家秋君之墓”，秋君也為大千寫了碑文。張大千和李秋君同歲，1948年，他們倆俱屆半百，張大千生日在5月，李秋君在9月。張大千8月底坐飛機到上海為李秋君賀生日?！按箫L堂”弟子們聞訊紛紛為兩位老師置辦壽禮，上海友朋也前來祝賀。張大千摯友陳巨來將兩人名字刻入“百歲千秋”賀章。在壽慶儀式上，大千、秋君當場合作一幅《山水圖》，鈐蓋此章，并相約各繪50幅，合作50幅，互相題款，均鈐此印章，舉辦一個兩人畫展。這兩個愿望，因張大千1949年離開大陸而未實現。

如今的大風堂，已經是普通民宅，只留墻上的碑文和弄堂口大大的“大風堂”三字。從北面的門口走進去，只見墻上半人高的木質護墻板，昭示這里曾經的華貴。從南面眺望，尖頂下面的窗口，是否曾佇立過張大千和李秋君并立的身影？

寓居西成里徜徉藝海

在當時大師名家云集的上海，張大千還是初出茅廬的新人，如何進入藝壇并占有一席之地？也巧，1924年秋，上海著名雅集“秋英會”的主人趙半皮聽說張善孖有一個小兄弟張大千也擅長書畫，就再三囑咐張善孖把他也帶來參加。雅集當天，張大千興沖沖地前往。藝壇前輩邀他繪畫、題詠、寫字，他都一一接下，無論山水人物花卉走獸，還是工筆寫意或沒骨，無一不是信手拈來。這次“秋英會”后，上海文藝界無人不知張大千這一號詩書畫均拿手的新生代才子。

1925年秋，在上海寧波同鄉會館的大廳里，27歲的張大千正式舉辦了他丹青生涯中的第一個畫展。

這些山水、花卉、仕女畫等都是他在一個月之內畫成的。張大千由此在海上畫壇聲名鵲起。他還采用了一種新穎的“盲盒式”賣畫方式：展品不分類別、繁簡，每幅都標價20元，訂購者一律編號抽簽決定。張大千說：“每張畫我都是用心畫的，所以價錢一樣，抽簽分配也算公平?！币话俜髌泛芸毂皇劭铡?/p>

1927年，29歲的張大千遷至西成里16號，正式開始了他在海上鬻畫從藝的生涯。16號是一座灰色的兩層樓小洋房，他住在樓下，而樓上則住著當時已是大名鼎鼎的書畫家黃賓虹。隔壁的17號住著他的二哥張善孖，兩家的客堂互通，當中放著一只大畫案，成了兄弟倆共同的畫室。就在這里，張大千徜徉藝海，交游廣闊，吳湖帆、黃賓虹、謝無量、謝稚柳、郎靜山、徐悲鴻等都是他的座上賓。張家兄弟寓居西成里5年，直到1932年才搬到朋友借出的蘇州網師園。

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