肖邦贊其為“最高水平的作品”，“貝九”問世之后 世界速看料

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1824年5月7日晚，貝多芬的d小調第九交響曲“合唱”在維也納首次公演。這部交響曲的第四樂章采用了德國詩人席勒的詩歌《歡樂頌》，創造性地融器樂與人聲于一體，充分表達了貝多芬對人類大同美好未來的期盼，堪稱音樂史上登峰造極的杰作。“貝九”問世后，他同時代或稍晚些的音樂家是如何看待這部交響巨著的呢？我們不妨回顧一下。

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法國作曲家柏遼茲是最先認識到“貝九”重要性的音樂家之一。1829年，26歲的柏遼茲第一次讀到了“貝九”的總譜，當時這部作品還未在法國上演，但這并不妨礙他敏銳地意識到“貝九”的偉大與創造性。柏遼茲在一篇文章中寫道：“我們認真地讀譜，當我們真正地理解了它的各個方面后，我們會毫不猶豫地將其視為作者的巔峰之作。”短短幾個月后，他就創作出了極具浪漫風格和開創精神的《幻想交響曲》，“貝九”對柏遼茲的啟示和影響顯而易見。到1834年，柏遼茲已經聽了包括第九交響曲在內的“樂圣”所有的交響曲，他再次贊譽“貝九”：“當貝多芬完成了這部作品，環視這個他所建立起來的雄偉的紀念碑時，他一定會對自己說：‘讓死神現在到來吧，我的任務已經完成了?！睘榉奖惴▏牨姼玫乩斫狻柏惥拧保剡|茲親自動手將席勒的《歡樂頌》譯成法語。1852年初春，在貝多芬去世25周年紀念音樂會上，柏遼茲指揮新愛樂社團在倫敦成功地上演了第九交響曲。

波蘭鋼琴家、作曲家肖邦于1832年欣賞了巴黎音樂學院管弦樂團演奏的“貝九”，他稱贊它是“最高水平的作品”。當然，由于個人趣味的因素，肖邦更喜歡巴赫、莫扎特的音樂。與肖邦同年出生（1810年）的德國作曲家舒曼的態度更有意思。舒曼23歲時寫了篇文章《論d小調交響曲》，在肯定“貝九”的宏偉與大膽的同時，他提醒人們不要對貝多芬的交響曲厚此薄彼，他認為可以將演繹貝多芬的第一交響曲與具有古希臘風格的第四交響曲做得一樣好。不過，舒曼對“樂圣”表達了由衷的敬意：“那么，就讓我們熱愛那個崇高的精神吧。他用無法言傳的愛俯視生活，而生活卻給予了他那么少的恩賜。”

與柏遼茲一樣，瓦格納也是從閱讀總譜開始認識“貝九”的，那是1829年，瓦格納才16歲。“貝九”的雄偉與深刻給了他強烈的震撼。他立即著手將其改編為鋼琴譜。他在給音樂出版商朔特的一封信中寫道：“在很長一段時間里，我一直將貝多芬的最后一部宏偉的交響曲當作我最深層研究的對象，我越是了解這部作品的價值，就越是因知道音樂大眾仍舊在很大程度上誤解或者忽視它而悲痛。”后來，瓦格納在萊比錫聽了場質量欠佳的“貝九”音樂會，不由懷疑起自己對這部作品的判斷是否有問題。然而，當他二十八九歲時流亡在巴黎，欣賞了指揮家哈貝內克指揮巴黎音樂學院管弦樂團演出的第九交響曲，他又修正和堅定了自己的想法，他后來回憶道：“我在一場做夢都不會想到的演出中感受到了第九交響曲的不可言傳的效果，正是它復蘇了我之前的精神，并給予其新的生命與力量。”

瓦格納不僅是偉大的作曲家，而且是優秀的指揮家。1846年，他終于一遂心愿，在德累斯頓指揮了完整的、包括第四樂章“歡樂頌”在內的貝多芬第九交響曲。瓦格納極其重視這次演出，堅持增加額外的排練時間，精雕細刻，以保證演出的質量。這在今天十分正常，但在當時卻引起了演奏員、歌手和宮廷官員的不滿與非議。又過了26年，即1872年5月22日——瓦格納59歲生日那天，專為演出他的“樂劇”而設計的拜羅伊特節日劇院舉行開工典禮，瓦格納又一次指揮演出了貝多芬的《合唱交響曲》作為慶祝，也顯示了“貝九”在其心目中無與倫比的地位。

（原標題：“貝九”問世之后）

來源：北京日報 作者 劉蔚

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