用民謠找出你我心中的“小”

早在幾個月前就有耳聞，愛奇藝這次又要在音樂綜藝方面搞事情了。繼《樂隊的夏天》《中國新說唱》等數檔爆款音綜之后，此次力邀眾多國內民謠音樂人于長沙齊聚首，在這座充滿了煙火氣的城市里炮制一道有關民謠音樂的盛宴。

(相關資料圖)

終于，自2022年12月23日起，這檔民謠音樂競演綜藝《我們民謠2022》如約而至。在至今播放的兩期節目中，29組音樂人輪番登場，完成了他們節目中的首度亮相。溫暖、質樸、感動、真誠、詩意……這些最直觀的感受糾纏在一起，混合著各式的淚點笑點，可謂音綜節目中的又一用心之作。

看點：三代民謠音樂人的碰撞

29組音樂人涵蓋老中青三代，有民謠界天花板的老一輩經典人物：張瑋瑋、小河、周云蓬……他們是綜藝節目中的稀有面孔，平時深居簡出，同時也是開創了一個民謠時代的歌者，寫出了大量為人傳唱的民謠作品。中生代包括陳粒、“好妹妹”、許鈞等，是當今民謠音樂界的中堅力量，獲獎無數，且活躍于臺前幕后。而“房東的貓”、蔣先貴、柳爽等這些新生代當紅創作人，則在近年突飛猛進活躍于舞臺，收獲大量的年輕粉絲，他們的音樂新穎，富于變化，且契合當今年輕人審美，但還不能被完全定義。

三代頂流音樂人，圍繞民謠這一主題，在同一舞臺上糾纏融合，用音樂講述自己的故事。你可以把這里視為一個不同民謠風格的展覽館，也可帶有期待地把它看作是激發并重構民謠音樂的試驗場。

隨著序幕徐徐拉開，也逐漸看到了節目設計方面的用心。舞臺質感不華麗，雖在寬闊的環境中錄制，卻又有回歸小劇場的感覺；民謠音樂更強調歌詞內容，就把它醒目地呈現在大屏上；在字幕歌詞上方顯示和弦符號的表現形式，像極了初學吉他階段的標注方法。而節目中對藝人的生活取景，也多在小院兒、小巷里和公園中，接地氣、生活化，細節處都在致力于對民謠相關氛圍的營造，喚起人們心中的民謠質感。

爭議：為何感動、為何淘汰？

“好哭”可能會成為這個節目的標簽之一，臺上臺下臺前臺后，都頻繁捕捉到音樂人、評委和觀眾淚目的鏡頭，相信屏幕前的你也會有感動落淚的時刻。是被歌曲背后的故事打動而產生共鳴與共情，還是觸碰了內心深處某個不易被自己察覺到的柔軟之處？民謠給人以聽覺上的沖擊，同時還給人們帶來深深的思考。我們為何感動？也許答案就是張亞東那句“民謠就是永遠能夠察覺到那種非常脆弱的、美好的東西，并且又能把它準確地表達出來”。確實，民謠歌聲中那種細微又脆弱的情感，找到了你心中的“小”，就是單純的小，不用考慮見不見大的小。

所有藝人表演完畢后，節目中公布了按照現場00后觀眾喜好度的打分排名。雖然這兩期的打分并不決定歌手們的去留，僅僅是個參考，但也引發了網絡上有關賽制的擔心與議論。

關于音綜節目賽制的問題，米未的聯合創始人牟頔曾在關于《樂隊的夏天》的采訪中提到：“比賽絕對不是為了限制或者讓人出丑，是為了讓觀眾更愛看，對樂隊的人產生更多羈絆，不然一堆人演，沒有結論就散了，形不成勢能也沒有可傳播的話題。所以比賽這件事很簡單，就是能夠更加符合用戶的觀看心理。”這話對于此檔民謠節目同樣適用。做個大膽的猜測，以當前所見的節目質量，后面一定也會有更多的看點，在這個舞臺上留下難忘的場景。

思考：何為民謠、民謠在哪兒？

00后音樂人蔣先貴的一曲《兔子稽查隊》，既可以上電音節目，又可以去搖滾綜藝，可卻偏偏出現在了民謠的舞臺。其他某些作品，也有被視作“不插電的流行歌曲”的看法。這引發了一波對于民謠定義的討論。

其實，隨著社會的發展，民謠音樂在世界各地延展出了多種不同的表現形式。除了我們所熟悉的民歌、鄉村民謠、校園民謠以外，也發展出了獨立民謠，甚至“anti-folk”反民謠等更為豐富的民謠音樂形式。

在國內，早在上世紀70年代，臺灣就掀起過民謠運動，胡德夫、李雙澤是那個時代的代表。進入90年代，校園民謠在中國大陸掀起了一陣風潮，《同桌的你》《白衣飄飄的年代》《白樺林》等作品，簡潔又動人的旋律和朗朗上口的歌詞直抵人心。此次參加錄制的老狼、葉蓓便是其中的代表。

2000年以后，獨立民謠開始在國內興起，小河、萬曉利、周云蓬等民謠藝人嶄露頭角；2010年后又成長起馬頔、趙雷等一批民謠歌手——《董小姐》《南山南》等作品進入越來越多人的歌單中；大街小巷的商店和出租車里播放著《成都》，不少人為之癡迷的同時自己也抱起了吉他。

民謠一直都在，未曾在我們所處的音樂環境中缺席過。這檔節目對于那些熟悉張瑋瑋、萬曉利的老聽眾來講，在懷舊的同時也可以嘗嘗新品，感受一下以“房東的貓”為首的新生代聽音趨勢，在他們的心境中回味并對比自己同齡時的感受；對00后聽眾而言，則可以普及一下來自上世紀八九十年代的聲音，感受在那個較少資本干擾卻相對清貧的年代里去繁歸簡的作品，老一代民謠人已經爐火純青，歌曲也多飽含詩意，在今日聽來顯得純粹而又難得。正如電影《醉鄉民謠》里的臺詞：“如果一首歌既不是新歌也不會過時，那它就是民謠?！?/p>

節目采訪中，“小娟與山谷里的居民”成員小娟也曾提到：“民謠不是一種外在形式，可以被標簽成民謠，它是你心中有歌要唱的那種愿望?！?/p>

“人生活在自己的局限里，沒有‘沒有局限的人’，每個人都有自己的困境，這個困境就是你的盲人影院。”這是周云蓬《盲人影院》這首歌的由來，似乎也是這個問題的一個注腳。

時代在變，形式也許已經不再重要。大概節目制作中反復思考的就是沖出這個困境，但需要打碎的不是民謠，而是人們心中對民謠的固有印象。或許，通過這樣的打碎，讓民謠音樂得以再一次散發活力。

關鍵詞： 我們民謠2022