《唐朝詭事錄》是今年國內影視劇的一匹黑馬。它的主演陣容并非頂級，開播之前知道的人也僅限于演員粉絲、原著愛好者和對唐朝探案本身就很感興趣的觀眾。但在開播之后，《唐朝詭事錄》的口碑逐漸發酵，到現在都能守住豆瓣7.5以上的評分，可見它在觀眾心中的評價。

【資料圖】

觀眾自古愛看探案。古代是話本小說里的海瑞、包青天、狄仁杰，到了現代，話本小說翻新為影視資源，狄公、包公作古一千年，他們的衍生影視劇還是源源不斷，近些年熱門的影視劇，有不少也有推理元素，比如《白夜追兇》《隱秘的角落》《長安十二時辰》。

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說到這部《唐朝詭事錄》，免不了跟《神探狄仁杰》對比。時間線相近，人物又有呼應，李元芳飾演者張子健，干脆在劇中演了個裴侍郎?！渡裉降胰式堋肥且徊抗叛b偵探劇，也是一部戲說劇，劇中對突厥諸位可汗的輩分都缺乏考證就是例證。但是這部系列劇，尤其是前兩部，能夠取得口碑收視率的雙豐收，肯定不只是靠打著狄仁杰的招牌、元芳拳打腳踢就能成。導演錢雁秋是一位優缺點鮮明的導演，他對于作品懸疑氛圍的營造、敘事節奏的把控是一絕，而且，此君在寫劇本時雖然經常自己抄襲自己，甚至寫出一些令人哭笑不得的臺詞，比如“此處定有機關！/恩師，什么是機關？”但他認真起來，卻也能寫出功底扎實、擲地有聲的半文言半白話的長臺詞，如第一部《滴血雄鷹案》中，武則天經歷多次夢魘后對狄仁杰的坦白，她回顧自己沾滿鮮血的一生、自己扳倒了一個個政敵，登上最高權力寶座，卻也是孤家寡人的一生。武則天的坦白是一位老者對生命中重要時刻的回顧和反思，說者悵然，聽者慨嘆。

錢雁秋像明清的說書人，對古文經典和傳奇小說有一定閱讀量，這些經典和傳奇成為他的素材，加工之后為他所用?！渡裉降胰式堋肪汪酆狭斯糯感≌f和現代源于西方的懸疑推理模式。如果將它的故事開展、人物設計進行歸納分析，讀者就會發現《神探狄仁杰》根本上還是站在前人的肩膀上。論故事，大抵都是：背景呈現、案件發生、正派與反派角力、主人公步步接近真相、反轉（反派占優）再反轉（主人公揭穿真相）、案件結束?！兜窝埴棸浮贰冻缰莅浮贰渡哽`案》《黑衣天王案》莫不如此。而在人物設計上，《神探狄仁杰》選擇了經典的偵探＋助手（狄仁杰與元芳、曾泰）模式，并且在每一個案件都安排一個隱藏黑手，渲染懸疑氛圍。這種搭配模式雖然不新鮮，卻也屢試不爽，由于長年累月的積累，反而有利于觀眾快速理解故事。

梁冠華的出色表演是《神探狄仁杰》立住的重要原因。梁冠華的外形演老年狄仁杰非常適合，一副大家長模樣，又不迂腐，更可貴的是他念臺詞的功力。梁冠華人在北京人藝，受過大量話劇的洗禮?！渡裉降胰式堋分械胰式苡写罅颗_詞，尤其是真相大白的關鍵部分，狄仁杰一人的臺詞量未必比其他角色加起來的少。這些臺詞深深影響全局的敘事推進和節奏把控，其中不乏大段長臺詞，可以說相當考驗梁冠華。劇中，梁版狄仁杰老成謀國、溫厚沉斂，一副宰相風范，又有慈父的溫情，而且留下不少膾炙人口的橋段，堪稱大陸偵探劇的經典角色。

《唐朝詭事錄》可作為《神探狄仁杰》的后傳來看，偵探蘇無名是狄仁杰與宋慈的混合弱化版，武官盧凌風是李元芳的替代者，裴喜君等女性角色宛如狄如燕的翻版?！短瞥幨落洝酚玫氖墙浀涞娜宋锝M合，這部劇有一點好，它沒有新東西，但舊的東西用得到位，尊重觀眾。

《神探狄仁杰》重探案，幽州案、湖州案、蛇靈案都巧妙，滴血雄鷹案里的無頭將軍，多少人的童年陰影，曾被有關部門要求刪改片段，說明驚悚氛圍做得好?！渡裉降胰式堋凡豢蓮椭疲汗谌A只有一個，不是誰都可以大段大段念臺詞而觀眾不反感。《唐朝詭事錄》另辟蹊徑，打探案和靈異事件的擦邊球，一邊引用段成式《酉陽雜俎》的材料，另一邊借主人公之口，說這世上沒有鬼，維護政治正確。

劇中大部分案子都是開篇渲染鬼氣、幻術，最終都是人在作祟，比如《眾生堂》里為了一己之私而枉顧人命的醫師、《黃梅殺》中渴望科舉高中的江洋大盜、《甘棠驛怪談》里的三兄弟、《鼉神》里裝神弄鬼里的官員?！短瞥幨落洝访恳粋€案件都在4—6集左右的體量，屬于單元劇，以前TVB的刑偵劇、內地古裝探案劇，都喜歡用單元劇的手法，一個一個小案子，串起一樁大案子，小案子的作用不只是提供新鮮感，還在于揭示人物性格、建立人物關系、為大案子埋下伏筆。劇中為了豐富人物形象，埋了一些小心思。比如通過“長安紅茶案”讓主角蘇無名和盧凌風認識、《眾生堂》交代配角費雞師的信息等，使得人物有記憶點。

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唐朝古裝劇不少，拍中宗、睿宗時期故事的卻并不多。大部分導演都愛拍李世民、武則天、李隆基，盛世和狄仁杰，唐朝古裝劇最頻繁元素，中宗和睿宗時期夾在武則天與李隆基之間，時間短，人物雜，把握難度大。但“戲”其實并不少，李隆基和太平公主的斗法，就在那個時期。唐人段成式寫的志怪奇談百科全書《酉陽雜俎》，書中有些故事也發生在那時。《唐朝詭事錄》拍這一時期，填補了唐代古裝劇的一個空白。

這部劇講探案，牽涉政治斗爭。蘇無名、盧凌風在明面，太子與太平公主斗法在暗面。劇中的太子，就是李隆基，也就是締造了開元之治又經歷了安史之亂的唐玄宗。劇中時間寫得很清楚：唐代景云二年。這是唐睿宗的年號，這一時期，李隆基和太平公主剛剛通過“唐隆政變”扳倒韋皇后、安樂公主，他們維護了唐庭的和平，是當世最有威望的兩人，他們維持著表面的和睦，卻又在暗地里鉤心斗角。早在唐隆之變李隆基誅殺上官婉兒的那個夜晚，他和太平公主的矛盾就已經種下。李隆基的母親被武則天所害，他對女人干政深惡痛絕。太平公主則是武則天之后最有政治手腕的女人，劇中借裴侍郎之口也說，當朝七個宰相，有五個是太平公主的人。李隆基登基后就誅殺了太平公主，這是后話。

有趣的是，參與扳倒太平公主行動的，就有該劇主角盧凌風的原型之一薛崇簡，他是美男子薛紹的兒子（一說乃是太平公主私生子），但他忠誠于李唐皇室，長大后走向了母親的對立面。太平公主死后，她的宗親骨肉非死即貶，薛崇簡因站隊正確，逃過一劫，但此后下場也不太好。不過，劇中的盧凌風比原型更加剛正不阿，編劇也沒有把他和薛紹聯系在一起，所以，古裝劇人物有原型，但不等于原型。

《唐朝詭事錄》的主角蘇無名和費雞師，也有原型。蘇無名大致生活于唐高宗到唐玄宗時期，與狄仁杰都是當時有名的探案高手，但留存史料不多，他最早出現于唐朝作家牛肅創作的民間故事集《紀聞》，書中說他做過湖州司馬，曾因破獲太平公主珠寶被盜案而聲名鵲起，但劇中關于蘇無名的故事大部分都是編的。歷史空白之處，正是編劇發揮的舞臺。編劇對蘇無名的想象，有狄仁杰和宋慈的影子。

至于費雞師，魏風華的《唐朝詭事錄》原著引用段成式著作提到：“費雞師是蜀人，相貌奇特，眼是紅的，沒黑瞳仁，段成式在唐穆宗長慶初年見到該人時，他已七十多歲。每次給人治病，總在庭院里放一只雞，又取雞蛋般的江石，叫病人握在手里，隨后踏步運氣，口中念念有詞，雞便旋轉而死，江石亦破碎，病人之疾遂愈。據段成式說，他有家人叫永安，費雞師稱其有厄運，令其服下丸狀的道符，隨后給其發功，道符竟于永安的腳心展現。費雞師又曾給段成式的仆人滄海治療，令其脫光上身，背對著門。費雞師執筆站在門的另一側，在門上一邊書寫道符，一邊大聲喊：‘過！過！’再看那墨跡，真的透過厚厚的門板而顯露在滄海的背上了。”

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如果單說探案，《唐朝詭事錄》的偵探環節并不算出色，相比起《神探狄仁杰》等珠玉在前的作品，其詭計部分只能算中規中矩，要論立意，也不如《大宋提刑官》劇終宋提刑面對皇帝一把大火燒了八大口物證箱子來得悲涼。但《唐朝詭事錄》有一點很有趣，那就是發掘了唐人小說的“志怪”部分。

劇中陰森詭異的長安“鬼市”、藏匿著巨型蟒蛇的荒廢驛站、紅白一體的冥婚場景、說著人話的貓妖等，共同營造了一個詭異奇絕的唐朝世界。但作者并非假托鬼怪，而是依附于幻術。唐人小說記載了許多關于幻術、詭事的內容，《唐朝詭事錄》里的大唐第一幻術師沙斯、幻虎、白蟒等異獸等，讓這部劇的氛圍感變得迷離，觀眾仿佛進入一個如夢似幻的時空，看這部劇，就有一種翻閱唐朝志怪小說的樂趣。

這部劇在“詭”的部分，做得比“探案”好，進一步琢磨，此劇的武打、美術、置景、道具，并不敷衍，雖非頂尖的立意深刻之作，但在如今的古裝劇市場，已經算是水準線之上的作品。

一部作品要被觀眾喜歡，終歸需要講一個好故事，立住幾個被人立住的名字。《唐朝詭事錄》在這一點上是本分的，因為這部劇，我信任蘇無名、盧凌風、裴喜君、費雞師等人的存在。

《唐朝詭事錄》第一季以和諧收場，太平公主和太子維持著表面的和睦，主角團也都安然無恙，但第二季恐怕會悲涼許多，在第二季的時間線里，太平公主與太子的斗爭將進入最后一局，正史上，太平公主死于李隆基之手，而《唐朝詭事錄》第一季已經暗示了盧凌風的生母就是太平公主，與此同時，盧凌風又敬重太子。第二季里，盧凌風的心情可想而知，蘇無名在滔滔政潮中如何全身而退，也值得觀望。

大唐盛世那一抹芙蓉花，沾染幾多血色，當李隆基登上帝位后，為帝國的盛世陪葬的是輸家滿門的性命。而多年以后，當他成為太上皇，念及馬嵬坡時的楊貴妃，不知那時已垂垂老矣的李隆基，是否會想起唐隆之變的那一夜？想到自己與大唐帝國曾經蒸蒸日上的年華？而這一切，都已經被時間埋葬了。

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