“一名單身的過氣女演員，帶著年幼的兒子重拾事業，一邊工作一邊還得操心孩子……陳翠梅的這部新作，當然是一部女性主題作品，但同時身兼導演、編劇和主演的她，又通過巧妙的“戲中戲”結構和角色身份的虛實嵌套，打造了一部探究“自我奧義”的功夫片?！?/p>

當“野蠻人”（孩子）入侵母親的生活

2021年，馬來西亞導演陳翠梅的這部《野蠻人入侵》曾入圍上海國際電影節，并斬獲了分量頗重的“評委會大獎”，兩年后終于登上大銀幕。最讓觀眾好奇的，依然是片名的含義——何謂“野蠻人”？又“入侵”了哪兒？實際上，影片中自始至終并未出現野蠻人，這個聽上去有些像“維京人襲掠歐洲”的片名，不過是導演最愛的一個“私密比喻”。

【資料圖】

在陳翠梅的世界里，“野蠻人”就是孩子，還沒有受過道德和規則“馴化”的他們，就像是肆意闖入文明世界的野蠻人，把成人弄得焦頭爛額。在影片的上半部，陳翠梅飾演的女星李圓滿，在離婚后艱難復出，卻不得不帶著學齡前的兒子宇宙入組?？珊⒆拥碾y以控制和隨時介入，讓她自始至終疲于應對。那種分身乏術的無奈，身為母親的牽腸掛肚，從銀幕滲透出來，令人忍不住同情、感慨。

在這種紀錄片式的鏡頭語言中，身為導演的陳翠梅并沒有刻意渲染“母愛的偉大和無私”，反而誠實地傳遞出對于母親身份的困惑，尤其是對“孩子是你最偉大的作品”這句話的無感與不屑。她并不想因為這種定義而被貼上女性標簽，甚至不惜將自己視為一個“運送野蠻人到這個世界的通道”。

細心的觀眾會發現，當片中的兒子“物理缺席”的時間越長，李圓夢沉入“自我世界”的狀態就會越放松?？梢哉f，當她不在精神層面苛求自己時，身體就會作出更為誠實的反應，一如沉入大海般的松弛感。至于到底是精神禁錮了肉體，還是肉體壓制了精神，這個哲學層面的思考，武館里的師傅給出了一種答案，武館外的印度僧侶給出了另一種答案。其實兩種并不矛盾，在人生的不同階段會作出不同的解釋。一如片中導演講述的宮本武藏軼事：“對于年輕人來說，劍是一切；對于宮本武藏來說，一切是劍?！?/p>

因此，在片尾那個最美的鏡頭里，肉體可以超越世界的規律，在海平面上行走、演武。這段頗有些魔幻主義的表達方式，其實也是陳翠梅作為導演挖掘出的“精神升力”，不再有之前那種焦慮和畏懼。同時，海水也一直是影片中最重要的元素——這既是馬來西亞人從小就熟悉的地理和文化環境，大海本身也有孕育生命的含義，時而靜謐，時而咆哮，而在關鍵時刻給女主角帶來某種新生。

從洪尚秀到《諜影重重》以套路反套路

影片中最為關鍵的劇情轉折，就是在李圓滿受傷暈倒后被拋入海中，從海邊蘇醒后的她，身份和記憶被重新“加載”。影片的視聽風格也真的從洪尚秀變成了《諜影重重》，更凌厲的鏡頭剪輯，所帶來的懸疑和突兀感，對觀眾來說有點“粗暴”。

前半部所有關于電影投資、制作、選角上的細碎討論，以及“三個月學武”的嚴格訓練，其實都是為了“戲中戲”的類型切換作鋪墊，同時也是為了后半程女主角“逃離”母親身份提供合理的解釋。陳翠梅通過電影特殊的時空屬性，在完全沒有預兆的前提下就實踐了宮本武藏的“劍是一切or一切是劍”。而觀眾，也直到刀劍“見血”和錄音“失聲”時，才被動地得知真相。

而從功夫這條線上仔細分析，影片前后兩部分的類型雖然割裂，在拜師學藝、不畏強暴的脈絡上卻是清晰流暢、始終統一的。尤其是李圓滿“藝成出山”時，師兄妹相送，兵器不離手，師父卻不忘叮囑她“不參加比賽、不與人打斗、不讓人知道你練過功夫”。這恰恰是武俠題材中常見的“約法三章”，從邵氏片到徐浩峰一脈相承，甚至在《西游記》和《臥虎藏龍》中也曾出現。資深功夫片迷此時都能猜到，真正“爽飛”的劇情才剛剛開始，后面的“該出手時就出手”才是精華。

在漢文化圈和華語電影中長大，從小看李小龍、崇拜李賽鳳的陳翠梅，當然對這種功夫片套路爛熟于胸。如何在情理之中，又不落窠臼地呈現李圓滿的武藝？陳翠梅選擇了一種頗為巧妙的方式，“攝影機不能?！钡慕槿霑r機令人驚訝，同時又合乎女演員的個人身份和舞臺經歷，并對前半程的困擾給出了最為契合的回答。

當然，如果單獨把“戲中戲”的段落拎出來，放在當代商業電影的維度里，“失憶特工大殺四方，找回身份端掉Boss”的戲碼也是一種套路。從導演自己“劇透”的《諜影重重》到呂克·貝松那些酷颯的動作女主戲，觀眾就愛看那些貌似嬌弱的女主角，用各種中國功夫、巴西柔術、泰拳、菲律賓武術來秒殺兇殘壯漢。

而此類商業片的制作成本通常不菲，很容易陷入投資和選角的困境。而這正是這部關于“拍電影的電影”觸及的現實層面。在片中飾演武館羅師傅的李添興，同時也是馬來西亞知名獨立電影人、攝影師、武術指導，他除了傳授女主武藝，還用最原始的肢體方式，令她開悟“什么是自己”。這仿佛也是在提醒陳翠梅本人——全都靠自己，才是最具效率和最省成本的自我挖掘方式。

逃不開的終究是現實宇宙

同時，陳翠梅在片中化身“打女”，拳拳到肉的傷痛，又讓人不禁聯想到剛剛斬獲奧斯卡的楊紫瓊。巧合的是，她們都是馬來西亞女性電影人；《野蠻人入侵》和《瞬息全宇宙》又有諸多相似之處——戲中戲的嵌套結構，“我是誰”的身份迭代，仿佛也是打開了另一個宇宙維度。

在“戲里戲外”，李圓滿仍然會牽掛前夫和兒子。這背后的暗線又回到了女性的精神羈絆上：即便是被睿智的僧侶點悟，即使在遙遠的海平面上如入化境，也會被自己的另一個“分身”召喚，用一句淡淡的“NG，再來一遍”，召回現實宇宙。

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