在我的信息繭房里，雙雪濤是當之無愧的流量明星，當紅炸子雞。我的信息繭房大致由一些文學愛好者、影迷、媒體記者編輯、文學期刊編輯等組成。由于雙雪濤最近不斷有電影、劇集、新書，讓人感覺韓寒之后就是他了。當然倆人混的圈層不一樣，韓寒由青春文學起步，逐漸跨界到商業電影序列；雙雪濤歸屬于純文學序列，卻又得到包括影視劇在內的大眾藝術的青睞與追捧——精英大眾兩不誤，是更讓人艷羨的個例。

《白色綿羊里的黑色綿羊》一共分三部分：前兩部分，一個是《人物》雜志的演講；一個是“青蔥計劃”與導演編劇座談，比較面向大眾。第三部分主要是在各大文學期刊發表小說時配發的創作談。雙雪濤口才相當了得，談興很濃，比喻精妙，作風穩實，拳拳到肉。我記得第一次看他在一席的演講，就是那種自詡為平平無奇的令人驚艷。

(相關資料圖)

其文學生涯也令人拍案叫絕，但最厲害的還不是他入行之后，而在之前。我作為一個資深的文學愛好者，文藝中老年，對于他早年的文學啟蒙，打一個粗俗的比方，“饞得口水流了一地”。他的文學啟蒙完全可以打滿分，不，120分，堪稱一個平民子弟可能受到的最佳文學熏陶——別人還在摸爬階段，他已經坐直梯上去金字塔，幾乎沒走冤枉路。建議望子成龍的家長，可以好好讀一讀《我的師承》。

簡單拉一下時間線，雙雪濤很小就跟人學了三年書法，還差點出國深造；小學一年級在一個女老師的鼓勵下，愛上了背誦唐詩宋詞，狂背了很多東西，古典的底子有了；

小學六年級，“金庸的所有小說，古龍的代表作，《福爾摩斯探案集》《基督山伯爵》《傲慢與偏見》《巴黎圣母院》，如此等等，大概都看了一些”，小說敘事的底子有了；

初中時期，閱讀了《麥田里的守望者》，《水滸傳》，巴金王安憶，老舍馮驥才，還有趙樹理孫犁鄧一光趙本夫李佩甫莫言張賢亮，“還有雜書無數，陳寅恪，費孝通，黃仁宇，錢鐘書”，現當代文學以及國學的底子又有了；

高中細讀張愛玲，汪曾祺，白先勇，阿城，及先鋒派諸子……媽呀，這底子打得太好了，令人嘆為觀止。

作為一個80后作家，雙雪濤的讀書看片趣味是60后、70后的，起碼超前了十幾年，我覺得這源于他青少年時期如七把叉般的文學饕餮。人生有兩大至妙，少年老成，老而天真，這人絕對是吃文學壓縮餅干長大的。

該書可以簡單歸入“創作談”或“寫作秘籍”之類。聽一個廣播節目說，讀完這本書，“沒有被祛魅，反而更賦魅了。”讀完反而對作者更有了解的興趣。這話說得一半赤誠，一半業余。創作談一向就是最好看的文體，絕對是作家的加分項，何來祛魅之擔憂？好比一個做椅子的，可以把做椅子的經過原原本本、繪聲繪色講給你聽：木材從哪個林子砍伐的，怎么切削、打磨、固定，款式又是怎么設計的，這多帶勁。這一類的書屬于練家子的專利，一手的創作實踐與閱讀體驗，很珍貴的，在國外早已是顯學，在國內也蔚然成風。

國外的，我個人比較推崇E.M.福斯特的《小說面面觀》，大江健三郎，庫切等；國內有王安憶，格非，畢飛宇，這仨是最能講的，隨便支個攤，就能大擺龍門陣；去年出了個新軍止庵，魯迅、張愛玲研究專家，花甲之年寫了一本文風扎實的處女作長篇，由學問家向小說界殺了個回馬槍，也是一員猛將。同時，我也喜歡吉光片羽式的頓悟，比如哈金的，“小說從故事的中段開始寫起”；還有龍冬，他是圖書編輯，也寫散文，寫過一個什么寫作軍規，“一個作品必須改了六遍以上才能往外拿”，“一個在臥室里都系著風紀扣的作者是不可取的”（找不到原件，個別詞語可能有出入），極言創作需要有袒露自我的勇氣，其中有很多既精練又俏皮的玩意兒。我當時從網上下載了，打印出來細品。

買這本《白色綿羊里的黑色綿羊》，還鬧了個笑話。春節剛過，我第一時間在網上下單。收到書，一個黑乎乎的紙盒透出里面白色的肌理，反復試了幾下，倒不出來，不知道怎么打開。讀書心切，索性沿著邊線剪開，結果一本潔白的書掉下來，跟裸體似的，還好封面有點小畫兒。這是我見過最夸張的腰封，沒有之一——封套設計得像電暖風，裁成一條條的，特別密實。不知道為什么要做那樣古怪的腰封？

別看這本書做成一個窄的小冊子，又包裹得過于神秘、嚴實，其中“含金量”不低。給我的感覺雙雪濤是偏于螳螂拳、鐵砂掌之類，不是大開大合的，而是小快靈，非常質樸，不藏著掖著，但又典雅斯文。看似不發力，但極其肯下笨功夫，把自己的姿態放得低得不能再低，然后在粗糲的沙子里還你一個溫暖的微笑那樣。許多地方我也是邊看邊點頭，恨不得抄下來，于我心有戚戚焉。

還有，雙雪濤可太會闡釋與自我闡釋了，跟在這樣的作家后面寫評論，完全是狗尾續貂?，我可以打住了。

關鍵詞： 白色綿羊里的黑色綿羊