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“燕趙故地，血氣剛烈，水咸土堿，風習強悍。各種怪異人物，既在顯耀上層，更在市井民間……”著名作家馮驥才在其短篇小說集《俗世奇人》中，以清末天津市井生活為背景，以“三言二拍”之筆意，寫下了54個奇人的傳奇故事。各篇文字精短，生動有趣，耐人回味。如今，這部作品搬上了話劇舞臺，9月14日-18日在北京保利劇院首演。就連馮驥才都很好奇，自己筆下這些原本互不相干的奇人，站在舞臺上會是什么樣子。

拉開大幕，展現在舞臺上的，堪稱一幅天津衛風情畫卷。原本只存在于書中和讀者想象中的一個個奇人接連登臺上場，走進了運河碼頭邊的“炮打燈酒館”。“干活偏穿一身黑，身上絕不能蹦上半星白點兒，否則白刷不要錢”的粉刷匠“刷子李”，“身懷正骨絕技，不拿出七塊大洋，就別找他看病”的神醫“蘇七塊”，“一生看牙無數，憑看牙就能認人”的牙醫“華大夫”，“一只手在袖子里就能把泥人捏得惟妙惟肖”的手藝人“泥人張”，“文思泉涌、口吐蓮花，躺在澡堂里就能連載七八部小說”的作家“白四爺”，“變賣家產賣出花樣兒”的“蔡二少爺”，“每次都喝到爛醉如泥、但一到路口就酒醒無事”的“酒婆”，“唱紅大上海、卻被困在天津衛”的男旦“小楊月樓”、“只講交情不過錢”的義氣大哥“李金鏊”……馮驥才原著中鮮活生動、充滿煙火氣的精彩描述，為這些人物出現在舞臺上提供了扎實的基礎。導演鐘海嫻熟的舞臺處理手法，讓本身就帶著濃厚天津地域味道的天津人藝演員們，更是在一招一式、嬉笑怒罵之間，將原本書中以白描手法刻畫的奇人，賦予了更加濃墨重彩的特色，盡顯人生百態。

而串聯起這些性格迥異的人物和故事的，是編劇黃維若構思出的老板娘“關二姐”和她身邊為了“招子”而從廟里抱來的泥偶“娃娃大哥”。扮演“娃娃大哥”的演員劉紀銘長相討喜，打快板、說快書、數來寶絕活一應展現，可以說是劇中點睛之筆。而多年未登話劇舞臺的劉敏濤扮演的“關二姐”，則堪稱整個作品最重要的主人公。為了突出她大女主的地位、展現她的魅力，劇中讓她從出場時的十八歲出嫁，一直演到三十多歲懷上了娃娃。服裝造型設計趙艷為她量身定制了多套華美衣服，美妝大師毛戈平也用高超的化妝技藝讓她光彩照人。而她的性格更是被塑造得敢恨敢愛、有勇有謀、重情重義，不僅能替被父母包辦婚姻的小情侶做主“私奔”，也能一人抗下贖回小外甥的500大洋贖金；不僅能力斥小偷、混混不要在酒館搗亂，也能勸說丈夫不要往酒里摻水，而是自己釀酒賣真酒……原著中“刷子李”身上令人誤會的“小洞”，變成了“關二姐”急中生智的“救場”；“華牙醫”替車夫李四墊上的七塊大洋，也被安在了俠義的“關二姐”身上，除了原著中提到一句酒館老板娘多年沒能懷上孩子，這樣一個德貌雙全的女主角絕對堪稱“完美”。

但也正是這樣一個有些過于完美的角色，打破了原著最具特色的“俗”和“奇”及其背后更為深刻的內涵。尤其是在“關二姐”的大段獨白中，把小說中最讓人感慨造化弄人的“灑脫而又神秘”的“酒婆”變成了一個實實在在、因果報應的悲劇人物，傳奇成了故事，奇人善惡分明，也就不那么奇了。所以有觀眾說：“俗世奇人成了俗世好人?！?/p>

這讓人想到老舍名著《茶館》中的王掌柜，雖然是貫穿全劇始終的頭號男主，但并不是每場都是他的重頭戲，也并不是一個高大全的人物，性格復雜多面，既有在各色人等你來我往的茶館里掌控一切的精明與能干，也有著小人物為了生存不得不委曲求全、左右逢源的無奈、委屈、牢騷。這樣一個有毛病有弱點的普通小人物，卻折射出了世態炎涼，見證了人心冷暖，同時引起觀眾內心深處的真切共鳴，也因此成為中國戲劇史上最具分量的角色。

契訶夫曾說過：“首要的魅力，就是樸素和誠懇。”我們渴望在藝術當中感受真善美的力量，而且希望這真善美不只是單一的美好表象和道德教化，而是經得起“俗”與“奇”的考驗，存在于并不完美但真實可信的人性與人生當中，或許這樣樸素的作品會更有動人的力量。

關鍵詞： 俗世奇人